舒尔茨的《鸟》我看到了两个版本，一个是百度找的于默的译本，一个是林蔚昀译的舒尔茨小说集《鳄鱼街》中的译本。(很好。读译著，应当作多方比较。有的译者并不同时是小说家)林蔚昀的意思比较贯通，但忽略了一些表达细节的词语;于默的不大通达，但保留了一些细致的描述，两个译本各有千秋，通体行文气息也有了差异。我很少读译本，译本的语言有很大的陌生化，这种陌生化常有惊喜，却拗口，这种拗口一是源于文本描述事物本身的陌生，一是源于译者不能兼顾两种语言习惯，译出来偶尔感觉夹生。(注意到翻译腔也是好的。警戒)
我还没学会怎么分析一篇文章，就自己感受到的写一些吧!
首先说题目《鸟》。
鸟是什么，是自由，是理想的象征，是对生活的俯视。文中主要在讲父亲，可是题目却定为鸟，那么父亲与鸟必然需要发生关系，而且是严重的关系。
小说开头给出了一个破败的了无生机的冬日，即便是黎明与清晨，出现的鸟也是乌鸦，像活生生的黑色的叶子，大块的煤烟和一片片煤灰。日子像什么呢，硬邦邦的，像去年的面包。最开始提到的雪，这圣洁之物，也像一条磨得露出织纹的旧桌布，尽是窟窿;桌布还不够大。所以整个环境描写的色彩是单调的，黑是主色调，出现的白与棕，不是弱化黑，只是让黑稍稍呼吸一下，不至于让人喘不过气来。(我们讲，营造哥特式场景)
在这样一个背景中，父亲出场，外面的黑似乎与他无关，第二段开首就说“父亲已经足不出户。”我们也暂时在冬日的炉火中忘记了户外的一切。父亲喜欢什么呢，研究炉火，站在屋子的最高处鸟瞰。他和现实生活的俗事渐行渐远。那是父亲的世界，作者没有说父亲病了，我也不能说，他只是活在他自己的理想世界中。可他毕竟又在现实中，这时母亲适时地出现了，一个家庭不能都餐风饮露，对计较柴米油盐酱醋茶的母亲，父亲是怎样的态度呢?心不在焉，一脸茫然，心神不宁，肌肉不住地抽动，警告的手势打断，所有这一切都表明父亲拒绝母亲，拒绝回到世俗。
第三段，第一句“母亲对他没有任何影响力”。这是对第二段的总结，接下来的一句才是重要的“不过，他倒是对阿德拉极为尊崇，关注着她的一举一动。”这是阿德拉首次出场，在与母亲的对比中隆重出场，出来后作者并没有正面描写阿德拉，只是通过父亲的一系列表现，我们知道了阿德拉是干什么的，父亲为什么尊崇她。(可以谈谈为什么。小说设置这个人物要起到什么作用。人物有一些错位，发现了吗。至于“我”，主要是叙述，在场，记录。)这一段中父亲对呵痒敏感的描写极为传神。
第四段引出了父亲对动物有着巨大的热情。他是这样写的“我们第一次注意到”，这样既客观又表达了某种情感的信息。(好!好的小说在很多时候要不讲理。“在这段时期，我们第一次注意到父亲对动物有着巨大的热情。”神来之笔。包括下一段，“这件事是从孵鸟蛋开始的”。)
第五段进入与鸟相关的描述。汉堡，荷兰，非洲，比利时，这算是父亲构建梦想竭尽全力的一种吧。养鸟，养那些作者“实在不会产生照顾它们的念头”的形状奇怪颜色怪异的怪物。
第六段写父亲研读那本厚重的鸟类学概论;然后着力写了一只兀鹰，像父亲兄长的兀鹰。
第七段写父亲在拓展自己的鸟国，为鸟的繁衍而努力。
第八段父亲与鸟更单独的相处，父亲更像一只鸟了，他几乎以为自己划动双臂也可以飞翔了。
第九段，春季大扫除，第三段出现过的阿德拉再次出场，她毫不犹豫，猛地推开一扇窗，鸟没了，父亲以为他也可以飞走，但他还是留在了战场上。
结尾一段，父亲的王国没了，他又回到人群，在人群中，他只是一个失败者。
掩卷不禁唏嘘，沉重的心情一如首段的背景色。
父亲会怎么样，似乎在意料中，似乎在意料外。
纵观全文，阿德拉的两次出场，一次是背影，一次是正面，背影是伏笔，正面直接粉碎了父亲的王国。
我是一个旁观者，母亲的出现的主要作用不过是引出了阿德拉。(不单是)
我的体会，一篇小说需要结构，信马由缰不行，既要找到叙说的节奏，还要找到小说走向的拐点。如果没有阿德拉，如果没有母亲会如何呢?
父亲如何构筑他的王国，也就是故事如何发育长成，也需要我们仔细研读。
我认为，可可解析得很棒。逐段来，稍显不灵活，而且三段以后部分有点粗糙。《鸟》文字也很好，可以多读几次，研究一下这篇小说的形成，和一些细节的隐喻。
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