《伪装成独白的爱情》中文译本实际是将作者的两本书(《真爱》《尤迪特···和尾声》)合二为一出版并重新命名的。独白来自四个人——妻子，丈夫，第二任妻子尤迪特及尤迪特后来的情人
他们从各自的角度，面对不同的倾诉对象，讲述着眼中的彼此，以各自的认识去拼凑他们共同经历的过去，解读所谓真爱，所谓激情，坦白他们失败的婚姻以及不止于婚姻的失败。
故事中，丈夫彼得属于典型的市民阶层，妻子来自小市民阶层，尤迪特出身贫苦，很小的时候就是彼得家的仆人。在书中，作为小市民阶层代表，彼得的妻子对于她的娘家和婆家，也就是小市民家庭和市民家庭的差异，表述得更为直截了当——“我们家是每月收入八百的阶层，而我丈夫每个月的收入是六千五百，我必须要适应这种差距。”紧接着，她用大量的生活细节勾画出八百和六千五百的收入差意味着什么：“我们租的是公寓房，他们租的是别墅。我们有一个阳台，种着天竺葵，他们有一个小花园，种着两坛鲜花和一株老核桃树。我们用的是一个冷藏柜，夏天必须自己买冰块放进去用来降温，而我婆婆家里有一台小电冰箱，可以制出漂亮、整齐的四方冰块。我们家里有一个负责打点所有事物的用人，而他们家却有一对仆人夫妇，分别担任用人和厨师。我们有三个房间，他们有四个，加上客厅实际上有五个。”
一种真爱也无法溶解的壁障
丈夫与第一任妻子爱情之间地隔阂并不仅是两个个体之间地不同，更是两个阶层文化地差异，市民阶层与小市民阶层政治文化，经济实力以及两者所带来的沟通上的巨大屏障。
“爱情是罪过吗”
”不，是错误“
书中有一个场景描写得非常有趣：“刚刚结婚不久，一天，彼得对妻子说：“我对餐厅里那些紫红色的椅套感觉有些厌倦，它们过于鲜亮刺眼，仿佛有人在那里一直尖叫。……”“那是我母亲选的，椅套还是全新的。他离开后，我忍不住哭了起来。我不是傻瓜，我清楚地知道，他想通过这个对我表达什么……”“即使我跟他一样属于中产阶级，但由于一个层次，由于一个他所喜欢的、几乎令人难以察觉的色调差别而使我和他变得判若云泥。”在充满画面感的生活场景后，作者选用了妻子记忆中一个极为日常的对话，将夫妻二人阶层的差异带离了物质层面，而借由审美的差距进入更深层的展示。
这似乎表明了一切，永远的不可理解、不可模仿、不可超越。
第二任妻子，她有非常清醒的认知，也对自己付出所应该得到的回报有非常现实的认识。但她很显然厌恶她的丈夫，厌恶他的作态，他的举止，他所代表的贵族文化，他与朋友的举手投足，甚至他衣柜里鞋柜中他身上散发出的甘草味。
而丈夫为自己冠上骑士的名号，文化守护者的名头，却厌倦了他应该守护的规矩，爱上了第二任妻子，一个农夫的女儿。他像他的父亲一样，对种种事物了然于心，他清醒地认识到第二任妻子的不同并为她深深着迷。
爱情不曾存在 孤独才是唯一真相
男主人公的母亲，并不是对儿子与女仆的感情一无所知，恰恰相反她似乎十分了解。文中也多次提到这位母亲是一位非常智慧的女人。那她又为什么放纵着孩子在看似错误的爱情道路选择上不加以阻拦，劝告甚至有意向第一任妻子隐瞒呢?
有一种似乎毫无依据却唯一可行的理由：
她怕儿子陷入一种更大的危险：孤独。
因为作品的叙述方式，马洛伊在书中对于各个阶层的解读，能始终持有比较立体的视角。他让不同阶层的人以独白的形式发出自己的声音，他们可以控诉，也可以自省，更重要的是，独白不只来自对立的双方。
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