有人把大薮春彦定义为"日本性与暴力冒险小说家"，但是这种描述其实是不大准确的。因为，在他的绝大多数作品的内容里虽然普遍存在着显而易见的"性与暴力"，而他本人也确曾在《以牙还牙》一篇的后记中说过诸如"冷酷无情是建筑在幻灭的情绪上的，我喜欢写无情的死与掠夺。因此，冷酷无情中没有伦理的概念，这种冷酷无情所包含的是主人公因仇恨而付出的沉重代价，支配其行动的是禁欲主义与复仇主义。"这样类似的话，但实际上，那些所谓的暴力是为了反暴力，而那些性也不完全只是为了性而写。只是，因他这种简单而直接的观念下的写作，也确实暴露出了他的作品中很多难以忽视的不足，始终难成"佳作"，譬如1993年出版的《狂欲》。
小说《狂欲》的副标题是"一部揭露战地军妓的秘密档案"，其实是没有半丝关联的，书中也只有那一小部分关于"'欲望'的部分"是真实的，甚至因此成为了某些人充满勇气的自我"坦露"中对于"性"最早的启蒙。但是事实上我觉得，提到的那一部分的"欲望"也不完全单指向了纯粹的"性"，它其实是有真正意义上的讨论和思考的，即使不那么多，譬如在P28-31，作为一名"资深"的代用性伴侣的盖尔与弗里博格医生新招募的5名代用性伴侣们讨论关于他们所谓的"病人的态度"、"信任"、"治疗"等关于代用性伴侣的职业内容时，盖尔说道，"性无能的男人有病的部分不是在皮带以下，而是在脖子以上。"、"我发现大多数问题是从病人年轻的时候开始的......因为他从来不靠触摸，而只是靠看和想来激发兴趣，所以他失去了反应......"，以及在P103-111，弗里博格医生与前来"寻找麻烦"的地方检察官霍特·路易斯和伊利亚特·奥吉瑟普博士关于代用性伴侣与妓女之间是否存在着本质上的差别的争论，他说道，"......对替代伙伴的要求远远不只是单纯地完成生理上的性功能......代理性伴侣的职责是为受到折磨的病人减轻痛苦。代理性伴侣受到的训练和被雇佣的用途都是作为诊疗助手，观察记录人员和实际的模特。在她与病人的交往中，代理性伴侣---通过一系列触摸和爱抚活动---帮助病人学会如何体验人类的亲昵行为......"。
但是坦白讲，这些讨论和思考的部分尽管可能是有趣、有一定"坚持"的，但是都不够深入，而且是基于个人立场的、片面的、不科学的，甚至是负面的、为了否定而否定的"攻击?"，比如P107弗里博格医生说，"......但因为妓女的身体解剖和性响应皆与大部分妇女不同，所以结果意义不大。于是他不用妓女而改用华顿大学医学院的志愿女性进行观察并照了相......"。而实际上，他们确实是都夸大了一次"顺利的插入"与"突破"、以及代理性伴侣的作用，P218"今天，你已成为一个真正的男人了，你可以出去，使女人们感到高兴了。你光荣的毕业了。"，因为如果必要的话，我们大可以尽可能地站在另一个(妓女的)角度去讨论这个问题，实际上也是能够表达很多蕴含了所谓"伟大"情感的内涵和理解的。
第②，书中关于两个代理性伴侣盖尔与保罗·布兰登、患者南与代理性伴侣保罗·布兰登、患者南与患者亚当·德莫斯克、患者切特·亨特与弗里博格的助手苏茨......等人彼此之间的个人情感部分，或者说，"爱情"，不论是产生的过程还是结束都好像有些太......过于单薄了。唯一一次可能称得上是"深刻"的，还在于P164，保罗·布兰登对盖尔的责备，"你走上了一条有力量的道路，就这样，你对爱一点儿也不付出。你只是想要显示你有多伟大，我可以怎样控制任何男人。"，这句话，真的让我感受很深;而与此相反的，它反而又把"性"看的太重或是太轻了、太神圣或是草率了，而且每个人居然都有些过于"理智"、过于分得清楚性与爱、私人生活与工作?，"我想这是很普遍的，而不是平常工作中用的......但这是工作用的。我只不过是想......"，以致于就连盖尔与保罗·布兰登的几次争吵与和好都因此变得有些莫名其妙，"我给你带了一件礼物，一件和平的礼物。"。
第③，善良与丑恶的对比实在是太"理想化"了，这很不深刻，这是故事情节单薄的问题体现之一。在《狂欲》这本书中，或许是对主题的"爱屋及乌"，作者对盖尔是有所偏爱的，他尽可能借由他人之口使她变得"伟大"。P273切特·亨特就盖尔和弗里博格医生被捕一事像盖尔道歉，盖尔问他，"你认识到我到底是什么人---我到底是什么人，切特?"，切特·亨特说，"保护神"，"盖尔从凳子上站起来说：'你知道我到底是什么人么?'她打开房门，'我是知道如何运用刺激方法的人'。亨特笑道：'是刺激之神。'"，所以他们阿，每个人都无私的像个"天使"。至于作为对立面，道貌岸然、色情狂的牧师斯克里弗，以及愚昧无知、野蛮的商人扎卡，他们的结局，呵，"善有善报，恶有恶报。"，过程有些简陋了;而且，小说的论据其实是以主题要求的结果为导向的，之所以说它不成佳作，就是因为作者关于他所表达、描述的关于代理性伴侣的巨大无与伦比的作用，是靠想像和说服自己一般才得出来的结论，但作者作为一个日本人，对西方当前阶段"性"的社会发展是有盲目和误解的。
第④缺少病人的多样性，这也是故事情节单薄的问题体现。在书中明确看到参与了"治疗"活动的代理性伴侣只有盖尔与保罗·布兰登，接受治疗的也只有切特·亨特、南与亚当·德莫斯克，他们的形象：(切特·亨特)P37"她却立刻被吸引住了，他中等身材，梳理得整整齐齐的棕色头发，高高的前额，有一对神采奕奕的棕色眼睛，鼻子上还架了付钢架眼睛。"、(亚当·德莫斯克)P41"一个脸色苍白的年轻人，比她记得的更为高一些、瘦一些......"、(南)P79"她长得不怎么样，但还是有吸引人的地方。"，我的意思是，他们缺乏一种多样性，不论是"性病"还是"形象"上的多样性，这使得这本书在艺术价值和趣味性上都大打折扣。
第⑤，准确的说并不是不足。关于大薮春彦作品的风格，百科中是这么介绍的，"他以反暴力为题材，把凶杀的暴行视为兽行，将复仇贯穿在整个作品之中。他的不少小说中一开头就写亲人被残杀，或者是妹妹、妻子被人强奸和劫持，然后出现一个硬汉子，为此历经千难万险，闯入敌巢，与群魔进行不屈不挠的斗争。为了追寻凶手，设计了很多悬念，主人公身上既有粗犷的英雄精神，又有蔑视法律的破坏行为。"，这本书虽然没有特别可以地去表现这方面的内容，但实际上他在刻画人物背景的时候还是不自觉的按照这种"标准"去设定了，尽管减少了很多"刺激性"的东西，比如在P161-162，保罗·布兰登与盖尔·米勒相互述说自己的情况，"......我父亲在我很小的时候就死了。妈妈在一家小型疗养院里，过早的衰老了。"、"没有兄弟，没有姐妹。从某种意义上说，没有父母。我有爸爸妈妈，不过他们在大约十年前就离了婚，从那以后又各自结了婚，可以说我们都不再联系了......你可以说我和你一样是个孤儿。我并不想这样。很明显，这就是为什么我会来的原因。"，但是两人确实因此产生了情感上的共鸣和转折，一点也不缺少"浪漫"和"英雄"的味道，"因为我不愿意没有你。"。哦，爱呀!
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