一直以来，我们一直都生活在一种和平的世界里，没有硝烟，没有脏乱，没有复杂的人性斗争，我们真的很幸福，幸福到没有办法去深切地感受人性的丑陋。而张国荣主演的这部《霸王别姬》却是真的深深震撼了我，原谅我的词汇匮乏，实在不知该如何用高深的语言去形容这这部影片的精彩，我能做的就是记录下这时的感受。
影片一开始的时候，我便不甚好感，因为它带着具有年代感的色彩，这种色彩我总觉得是个悲剧，而它确实也是一场令人揪心的悲剧，灰暗是我对它的第一个印象。另外，中国似乎总是给人一种闹哄哄的感觉，无论是十九世纪二十年代的北京，还是现在走到哪儿都是人的北京，这是另外一个印象。但这些都不重要。当那个一脸清秀的孩子被他母亲拉下遮脸的面巾时，一切似乎就要开始了。
一直就不喜欢电影的年代感的色彩，即使知道它只是一种拍电影的手法，却还是忍不住难过，因为它就是令人不安和失望的色彩。果不其然，一开始戏班主的鞭打，声声都宛如在人心上抽打，那些可怜的孩子却是已习惯了这样的打骂，每每那刀片抽打的声音响起，我都觉得，我们这些在和平年代与父母护佑下长大的孩子简直是身在福中不知福。
当那个一脸清秀的小孩走进我们的视线，我们不禁要怀疑，这样一个孱弱的孩子，要如何在这样一个盛着巨兽的戏园子里生存?要如何与那些嘶吼和肮脏存在?果然，谁也逃不过那样的酷刑，因为那是成长的痛，那是要成名角的必经之路。哭叫，已经不能形容一个孩子刚经受断指之痛与被抛弃的苦。心，宛若随着他的哭泣在撕扯，在叫嚣，好像要蹦出来，想要代替那个可怜的孩子承受那些鞭打，那些辱骂。可是，他的路，他得自己走。
好在，患难见真情，小石头的真情让这可怜的孩子在那个充满喧嚣与苦痛的天地里有了些微的安慰。人的心酸，或许最深的不在于那些皮肉之苦，而在于某些人，某些形势硬逼着你改变你所信仰的一切。“我是男儿郎，不是那女娇娥。”短短一句话，改变的不是话语，而是一个男子汉的尊严。虽然师哥拿着烟嘴烫他的嘴，让他硬是颠倒了话里的鸾凤，救了他的命，到最后，却也送了他的命!
直到成名，小石头与小豆子也是形影不离，归于儿时的患难与扶持，让他们成了比血缘还亲的亲人。但是，菊仙的出现，改变了一切。花满楼的菊仙，能说会道，纠缠于形形色色的人渣中。虽是出身花楼，但她心里却也盘算的好，攀上了段小楼这个名角，并且也如愿嫁给了他，最终也死心塌地地爱上了他。
要说，她是厉害的，那确实是，因为她把自己的丈夫变成了一个只懂得保全自己的自私鬼，而她最终也因为丈夫的自私而受到侮辱，踏上了黄泉路。她与程蝶衣都爱着同一个男人，为他喜，为他忧，甚至为此至此至终都未得到程蝶衣唤她一声嫂子。可悲吧，与一个男人爱着同一个男人，不相同的信仰，造就了那个男人彻头彻尾的改变，也造就了她自己的悲剧，忘不了在她被自己的男人当着成千上万人的面说是妓女时，她的脸上不可置信，失望乃至最后绝望的表情，那个她爱了一生的男人，就那样为了保全自己不惜与她撇清关系。
我想，她最后自尽，或许不单是因为对现实的绝望，更是因为她用自己的手段把那个刚正的男人转变成了一个自私的人，她死在了自己的自私里，而她的男人也将终其一生为他的自私而负疚。菊仙年轻的自私源于她的出身，风月场里出来的女人自是将心理战术玩得淋漓尽致。程蝶衣在一开始就说她在演戏，只是他的师哥不相信，并为此差点与之断交。由此，便足以见得一个女人的三言两语的确是有巨大的作用的，这也注定了，她与程蝶衣的恩怨，不是一朝一夕的便能化解的。她的不断阻隔，让段小楼对程蝶衣一直以来的爱护一点点流失，以致于在批斗时，他为了保全自己不惜揭发程蝶衣，颠倒是非。
影片最触动人心的部分，除了那场批斗所暴露的黑暗，还有程蝶衣对于京剧的执着。他完美的演绎京剧的精粹，声动北平城，连日本人也对他的演绎赞不绝口。扮相的完美，身段的巧妙，最重要的是那份与虞姬相同的痴情，每一个眼神都让人沉醉其中。哥哥张国荣对于这些演绎，让人不禁拍手叫好，却也让人联想到他的命运。庄生晓梦迷蝴蝶，究竟谁是庄生?谁是蝴蝶呢?
《霸王别姬》真的是一部让人叫绝的作品，看完后，有伤感，有迷茫，有唏嘘，有深深的不谅解，更有一种对社会腐朽的无奈感。心里有股抹不去的感伤与沉重不知道如何表达，或许能理解哥哥最后的纵深一跳，那是一种对人性的解脱。祝愿哥哥在天上安好!
后序:
今早在U盘里翻出这篇文章，好多年过去了，如果再让我看一遍《霸王别姬》，以现在的心境和对生活的理解，可能又是另外一种想法。只不过不变的是，对于主人公命运的无奈和遗憾，还有对张国荣先生逝去的惋惜。
我很庆幸生活在和平年代，珍惜当下吧。
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