“人人生而平等”，或许后面还有一句。
一本绿皮书，像圈制着有色人种生活的墙，在高呼人权的社会里，这堵墙中是歧视、暴力、孤独、消沉，一端是高贵者及其殿堂，一端全是地上“最不干净的地方”。
绿皮书，像“暂住证”一般，是不可逾越的“规矩”，“知行合一”在黑白分明的世界里便是被施舍的尊严，因为只要你遵循，就不会有人把这份所谓“平等”的脓包挑破。黑色是奔放、坚毅的，可我最怕是黑人为自己著书，的确让人心酸，因为尊严是自己给的，可却不是这样给的。
皮卡车后箱盖落下的一刻，托尼与唐先生一路向南，此次南游，唐放弃了原在北部的舒适圈。那份受人尊重的钢琴演奏家工作，还有高等教育的底气成为了他想要为黑人做点什么的武器，但他的骨头被最卑微的土壤浇灌过，他脑海中是疯狂的反抗，他推崇的理性和道德反而成为了禁欲的枷锁，因为黑白分明的世界，只需要妥协，于是他不回驳，更不多言语。还好同行的是托尼，一个美籍意大利人，善于雄辩、交际，他曾丢掉黑人用过的水杯，他不做黑人的管家，很难想象，这样混混一般的人物如何在人种不公平的对待面前，觉得不适、矛盾、挣扎。一路旅途，白与黑，善与美。
在车上他们很快就因为炸鸡出现了风波：托尼行事粗旷，手上沾满炸鸡油渍，毫不在乎，而唐先生在北部时一直生活在上流社会，节制而有礼仪，炸鸡是黑人的食物，或者说炸鸡代表着黑人，当调侃的话从托尼口中说出时，唐是有些怒意的，或许一方面他已然忘却他原本的身份，又或是他一直介意着这种颜色，而在刻意避开他肤色的象征，总之分歧就在于此，但不善于交际的唐在电影中只能用微皱的眉毛，无笑的面颊，以及灰暗的眼眸表示一种厌恶，直到托尼邀请唐一同共进时，便突然画风一转，沉重的音乐变为小理查德幽默诙谐又有些俏皮的慢摇滚。唐慢慢尝试，先用餐纸铺在腿上，便当作桌布，再有纸巾垫在手上夹住鸡腿，彬彬有礼地食用着鸡腿，小小的一口，黑浆色的面庞上涌现暖流，一丝丝笑意，是一种默默的接纳，当真的，我把唐先生的小小一口看成是他回归自我的第一步，鸡腿风波后，唐与托尼成为了一种搭配，一个善谈，一个总学会聆听;一个不拘小节，一个严谨到枝桠片刻。
越向南，歧视便越击打着唐骨子里的坚持和隐忍，托尼的嘴和狠戾，毕竟没有白人歧视历史的深厚消沉，唐不能试衣服、不能上白人的厕所，因为同性而被拘禁。一个天才，一个音乐家，他执着的相信凭借一己之力可以改变黑人卑贱的地位，但一次次的侮辱让他在雨夜呐喊“我不够黑，也不够白，甚至不够男人，告诉我，我是谁”?他不够黑，因为他享受北部白人的尊重;他不够白，因为白人爱他的演奏，那每一次握手背后都不知是怎样的歧视与勇气的较量，他走下舞台时，仍是住在宫殿里的黑鬼;他不够男人，因为他没有选择自己可以爱谁的权利，他是谁?
在旅程的最后一站，唐先生学会了拒绝，当演出酒店不允许黑人用餐时，唐用坚硬的态度，维护了自己的尊严，他没有用餐，同时他没有演出，我想是托尼一向的勇敢刚毅影响了他，不再是沉默的羔羊，受着无声的宰割。托尼与唐前往了一家黑人酒吧，在托尼的鼓励下，唐在酒吧弹奏一曲，唐从前讨厌夜总会音乐的轻浮，而这一刻他明白，音乐的意义不在于清高静雅，而在于使人幸福，就像纳粹集中营里传出的雁歌莺语，又像是海上永远的重奏1900，三份音乐，一份抚心灵，一份足冀求，留有一份于心间，这一刻唐演奏的winter wind，已经没有了寒风瑟瑟，是一个愤怒而不屈的灵魂。
在电影的最后，托尼的车子轮胎扎破了，一位白人交警帮助托尼换了轮胎，凑到车窗旁，对车内的唐与托尼说了句“圣诞节快乐，一路顺风”，我们不去揣摩这是导演的政治正确还是让观影者也明白即使最黑暗的角落也依然有萤火以照。我们只需要知道，唐终于回归自我了，他从隐忍到拒绝到成为战士一般回归族群，这才是自己给予自己的尊严，因为反抗需要勇气，而一个人接受自己，更需要让骨头里照进阳光。
“人人生而平等”，或许后面还有一句，“白人至上”，但我更愿相信，“人人生而平等，自由生来高贵”。
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